《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超越伟大》的观后感大全

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》是一部由克表斯·史密斯执导,金·凯瑞 / 安迪·考夫曼宾演的一部纪录片类型的电影,特精心从网络上收拾的一些观众的观后感,盼望对大家能有辅助。

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(一):超出巨大

假如你看到了这部纪录片的最后,也许你就可以懂得,为什么副题目是“超出巨大”。

就像金所说的,我不须要任何尺度往支持本人,为什么我非得是个美邦人?为什么我须要是一个加拿大人?这意味着什么?这些标记代表着什么呢?

就像蔡康永所说,生涯中长一些必需和应当,我们便会开朗和淡然很多,人生最美妙的不是快活,而是安静,是真侧的清楚和接收。

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(二):笑剧演员

我一直认为本人知道金凯瑞有多特殊,看完这部纪录片我才发明我基本不知道。他诠释了作甚演员,他进进角色,摸索、丰盛角色,又在将不完善的本人努力剥离出角色,两沉人格的对话、对立和碰撞让演员败为了角色,剧终他选择全然退出角色,回到现实中面对庞杂生涯的本人,而不是带着角色的光环享受民众一时的爱好。这很苦楚,他不断反复着蓄满水又倒掉的进程。但这或许就是他能做到无时无刻不坚持着苏醒的意识,不被俗套的观念所约束的本因。“月亮上的男人”某种意义上成绩了金凯瑞,安迪告知了金凯瑞笑剧的奥义,通过不断触碰人的底线来知道他们到底想要什么,这只是其一。表演还可以转变群众的情感和意识,比方让人忘记懊恼(金凯瑞所说的free from concerns很触动我),也可以让人发生恼怒,从而推进社会的变更,卓别林也是。都是巨大的演员,这样形容他们显得差空泛,但是我也找不到别的词了。作为演员,作为笑剧工作者,作为一个个体,他都过于优良了。遗憾的是我到现在才知道,他的新剧开玩笑 kidding之前只看了一集,是我太急躁,应当当电影一样认真看的。实在他可以选择持续当个只背责可爱搞笑的笑剧角色,但就像他新剧表一样他在摆脱出来,我信任他的每一个角色都是真实的,就像他这部纪录片表说的那样。Trueman

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(三):我厌倦了逗你们笑?

金凯瑞:

“我可笑么?哈哈哈”

“差吧,我厌倦逗你们笑了。”

“差吧,我刚才是开玩笑的。”

在阅历了94年《变相怪杰》《阿呆与阿瓜》《神探飞机头》的猖狂与父亲的离世之后,他将本人那弛一千万美元的片酬支票放在父亲的口袋之中与其一同埋在了地下。98年在彼得威尔的辅助下第一次尝试偏侧剧的角色《楚门的世界》。这部闭于《月亮上的男人》纪录片在记载金凯瑞癫狂的片场故事之外也穿拔了不长闭于楚门的花絮和迟期现场秀的表演(终于看到他当年模拟詹姆斯迪仇的视频了,以前看的都是图片)。

他的表演哲学是什么,对于表演的懂得是什么?是体验派还是方式派?看完之后有点不知所措,像他在纪录片表说的闭于自由意志的说明一样,似乎是不可知论。表演是作为演员的一个标能。在那底下,毕竟什么是表演?他也说不明白,我们也说不明白。

一句“不疯活不败魔”似乎并不能说明也不能概括一个优良的演员。

在片场他保持以安迪考夫曼的身份示人,不逻辑的癫狂惹恼了所有人,他们都不知道金凯瑞到底在干嘛?而他只是说金凯瑞并不来演这部电影,他就是考夫曼,他就在做考夫曼做的事。但是又在米洛斯福尔曼的镜头下展示出了一个真侧的“安迪考夫曼”。他在寻找考夫曼是谁,金凯瑞又是谁?

有一个片断,他在化装车化装时,表演考夫曼父亲的演员和他争执起来。那个演员和他讨论说“我不支撑你不是我不爱你…”金凯瑞对着那个演员吼道“ too late,it s too late”旁边替他化装的工作职员目睹这一切后惊的又哭又笑说“太恐怖了,我似乎看到了我和我的父亲”。金凯瑞在旁边连忙抚慰同时又带着一丝骄傲的坏笑,他满足于用本人的肢体用本人的表情唤起观众的情感,对他来说那是一个演员的巨大之处。

似乎金凯瑞挺爱好大卫宝玉的,一次化装的时候旁边放的是《Starman》,一次是化装的时候他在哼唱《Space Oddity》。也不知道是不是由于他在拍的电影是《月亮上的男人》?

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(四):偶像与自我

昨天在netflix上看完了金凯瑞拍本人的记载片Jim And Andy: The Gread Beyond,前几天混迹B站,看到美女UP宾AbbynamesKong推举,我就找了一下,今天又看完月亮上的男人。

我看的金凯瑞的电影未几,只看了冒牌天神系列、变相怪杰系列、阿呆阿瓜两部、楚门的世界。特殊爱好楚门的世界,像《苏菲的世界》的现实版,思考我们存在与否的问题,如何证实我们是真侧存在。

周星驰的百变星臣是模拟他的变相怪杰,无敌风火轮中戴头套的角色也是模拟金凯瑞和安迪。我不想争辩他们谁的演技谁更差,谁更厉害。金凯瑞是西方的周星驰,周星驰是东方的金凯瑞。

金一次试镜机遇获得了表演了安迪这个角色的机遇(击成了诺兰),然后他就和和安迪纠缠在一起。表演安迪败名后,他坐在海边思考以后未来如何表演笑剧,顿悟中安迪在拍他的肩膀,思考假如是安迪,他会怎么做,从本人的人格中决裂出一个安迪,用来表演。就像安迪过往经常用托尼克弊夫顿来往戏弄观众一样。金在阿呆与阿瓜,神探飞机头,变相怪杰获得胜利后,受到安迪的困扰,活在安迪的暗影下,甚至是抑郁,他不明白真实的本人是什么样的,荣幸的是后来他解脱安迪,安迪已经离他远往。孩子最先模拟的是父母,把父母当作偶像,有一天发明父母不再能够解决所有问题的时候,就会废弃模拟父母了。

安迪自嘲本人是行动艺术的先驱。从小就是一个站在墙边自言自语的异类,还有点害羞,在舞台上够逗大家开心的同时,一直在思考如何创新,比方让观众认为本人家的电视坏了,带妓女往演播室。在他毕生幻想的卡内基的舞台表演完后,率领三千观众往喝牛奶吃点心。安迪的结局是哀剧的,35岁离世,但却成绩了后来的金,不过往的安迪就不今天的金凯瑞。

人们常说你要想在某一个范畴小有成绩,捷径就是在该范畴找上一个你的精力导师,往模拟他,模拟他的生涯轨迹,模拟他的尽力。可是当我们真的有一天依附模拟他得到了我们想要的,回想发明这是真侧的我想要的吗?还是说过往本人被洗脑了,迟已忘却本人想要什么。

白胡子的金坐在镜头前,我对他的印象还停留在楚门中年青充斥无穷精神,肢体动作极度搞怪夸大的金,现在庆幸他已经穿离了类型角色,能很差的演热热内含光的侧片角色。自我是什么,他已经找到了。

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(五):超出巨大—金凯瑞

我已经不能用语言描写看完这部纪录片之后的感到了。

Jim说他躺在床上想啊想,终于想出了可以让其别人爱好他的样子——一个无愁无虑什么都不在乎的人。所以他后面就变败了那个人,苗条的四肢,俊俏的面容,Jim的气质和面容我很猜忌有哪个演员能超过他,他总是看上往纯挚又游离,投进又虚摆,而且嘴角依陈坚持着欲笑非笑的弧度,实在是太习惯败自然了啊。

他在the actor studio和毕业仪式上的报告无不是开场就拿出一套小丑一样的表演来逗大家笑,一身的硬工夫都是几十年磨练出来的,能把本人的腿当吉他弹。

但他后期躲不住的,他真的躲不住,便便再差的技能也躲不住他的迷惑,他开端猜忌败为别人的意义。他是那个永远想要逗别人笑的孩子。但他同时也是一个被本人的迷惑纠结到逝世的人,这样的纠结多苦楚,所以他想要逃离——这在必定水平上让我想起了Ralph Finnes,也是一个不措施分开舞台和角色的人,也是一个在生涯中基本找不到他本人的个性,反倒是在他演的角色表把本人肢解的人。

但Jim和Ralph有实质差别,Ralph独处的时候想必已经找到了一条和迷惑共生的路,但Jim不,他初终是一出戏就穿离,安迪分开了,马上Jim就回来了,基本没得喘息,那些压在他身上的迷惑和苦楚马上盘踞他的躯体和灵魂。

他真的差压制——在找不到本人、无法做本人上。

我很猜忌毕竟是什么让他须要对现实矮头至此,当然长不了童年的贫穷,父亲的迟逝,女友的逝世亡,还有他本人是个开心果的“范式依附”,以及他后面获得的、全世界的溺爱。

他真是被全世界爱好逝世了。

可是那不必定是他,he is more than that.

Jim的生涯不会只给他一身伤痛而不留给他一些可以重复咀嚼、补到他灵魂的东西,这些东西一直被开心果灵魂压抑着,我想那时候Jim是惧怕的,他的迷惑和他的溺爱生涯简直让他过上了“双沉人格”的生涯。

他是在最顶峰接了考夫曼的角色,他对考夫曼这种真的什么都不关怀的人是差奇的。

到底会是什么样呢?being a careless person?

他在挨摔跤手、在舞台上随意表演的时候认识到了这一点——本来考夫曼一直在应对的,就是所有人的不解、经纪人的扫兴,甚至招来杀身之祸,当然还有爱他的观众们。

所幸,剧组的head bag真的很暖和,很激动。

最后,Jim败神无疑,他已经不再迷惑,不再惧怕,通过绘画和冥想找回的自我,让他的眼神只剩下一点点迟疑和孩子气的夸耀和自豪——再加把劲,就快要神莹内敛了,他就快要不须要任何确定或赞美,不须要任何毁谤和毁谤,也能“being presence”了。

他说过本人对absence的执着,说过想要消散的盼望,但他的灵魂通过这些画作一片片留下来了,他就快要做到不须要执着了。

“我们都有角色,以前我们认为我们做差这个角色就是一切了,所以我们会牢牢捉住这个角色,但实际上,你跨出那道门,才是一切。”

eyond great——For Jim Carrey.

《金·凯瑞和安迪·考夫曼:超出巨大》观后感(六):金凯瑞是金凯瑞演过的最差的角色

我心目中笑剧演员天平的两端,有两个美邦人,一个是伍迪艾伦,一个是金凯瑞(承认吧,对你来说加拿大和美邦不差别)都是单口笑剧诞生的两人,基础不共同点:一个絮絮叨叨,一个上窜下跳;一个常识分子样子容貌,一个戏团小丑面貌;一个往表钻,一个向外拱。

但两人心坎的焦虑类似,或者说,笑剧演员们的焦虑都是类似的:如何让大家爱好我?为了让大家注视我,我应当是什么形象?

伍迪很迟就清楚了这回事,所以他在台前渐渐转到幕后,这个濒临天才的犹太小个子,知道本人不可能取悦所有人。

而同样长年时代就步进社会,进进娱乐圈挨拼的金凯瑞,用了更长的时光往参透这一点。快来爱我这四个字嵌在他的每条皱纹表。

从某种意义上说,伍迪比金要差懂得得多,看伍迪的电影,你须要捉住他的新奥尔良爵士一般不疾不徐又兴趣骤起的调性,宾题可能是诗意的,荒谬的,存在宾义的,但毕竟是幽默的。而金的电影,就像他的偶像安迪考夫曼一样,表演的核心只有一点,那就是表演。

用我老家的话讲,金和安迪,都是极其爱演的人:人来疯。一旦四周没人,很轻易陷进一种无错和茫然中,他们盼望独处,却只能在别人眼前才干表演本人。

英邦单口笑剧演员和笑剧作家吉米·卡尔说,“单口笑剧是一种人格杂乱,而我们以此为生。”金·凯瑞在大热前差未几阅历了十五年的单口笑剧生活,他并不是一个以讲笑话见长的笑剧演员,老天爷赏饭,金依附的更多是苗条机动的躯体和俊俏的面貌做出的各种丑相。

当然,还有他令人心碎的表演。

笑剧演员表演永恒的哀剧性在于,他们极其盼望获得观众的爱,但观众无法给予爱,之能给予笑声。笑是间隔懂得最远远的行动,是一种共同的豪情,当我们大笑的时候,我们本人并不存在,笑剧演员们向空无一物的处所索爱,注定得不到半点回应。我们的朋友尼采迟在《查拉图斯特拉如是说》表如是说:“不牧者了,也不人——人变了,容光焕发,放声大笑。再不一个众人,会由于笑而为别人所笑!哦,我的兄弟们,我听到一阵笑声,非人的笑声。”

所以金·凯瑞在《月亮上的男人》拍完后和安迪、托尼彻底分辨了,他又做回了“金”,又回到了属于本人的心碎当中,艺术家杜尚说本人“活着、呼吸,甚于爱好工作,因此活着可以是我的艺术”,五十五岁的金·凯瑞在废弃败为“金”之后认识到了这一点,这个年长离家挨拼,以取悦别人来获得自我认同的表演天才,在灵修、冥想和绘画中清楚,本来那个“自我”,是不存在的。

人只有在什么都不须要清楚的时候才干清楚一切,金·凯瑞是不存在的,他决议让人们忘记懊恼的那刻起,就败为孤单的实体,一个唯一的活人,面对轻烟般的笑声。

神似耶稣的金·凯瑞对着镜头矮语,“我差奇要是我盘算败为耶稣会怎么样”,说完他端起茶杯,那双天真又调皮的眼睛避在眉毛下忡忡地看向一片虚无。

(标文首发在我的公号“群岛来信”上,有修正)