《投敌者》的影评大全

《投敌者》是一部由佛罗瑞·加仑伯格执导,卡塔琳娜·舒特勒 / 杰尼斯·纽沃纳 / 赖纳·博克主演的一部剧情 / 动作 / 爱情 / 战斗 / 情色类型的电影,特精心从网络上收拾的一些观众的影评,盼望对大家能有辅助。

《投敌者》影评(一):如果没有战斗

以前我以为德国还是有民族的声誉与罪行的反思的,但是德近期拍的反苏(东德)反纳粹的电影真的过火了。从缄默的教室、气球到现在的投敌者,德国的民族骄傲哪里去了呢,一个民族的骄傲不仅是种族繁华也是勇于承认历史本相,而不是掩饰曲解放大扭曲。如果没有战斗我可以当建筑师她可以当歌星,好可笑,西方的繁华是靠侵犯和抢夺得到的,把其他国度抢光是因为别的国度是因为那里的人不是人,轮到自己了又说不要有战斗,西方您们好能洗白,把最无正义最好战的人种美化成公平与和平的天使,好可笑。我们为什么要为国度就义?这真的是德国的声音吗?覆巢之下安有完卵,主角在侵犯他国及被侵犯的时候都是侵犯者的爪牙,是造成国民苦楚的元凶之一,捡起那些碎掉的鸟卵又有什么意义?

《投敌者》影评(二):乱世蝼蚁的挣扎

当战斗降临时,在民族情感和政治宣扬的煽动下,人们总是以为自己参加了正义的一方。

那些你我身边再平凡不过的普通人在战斗中或饱受精力摧残或演变为杀害的机器。即使你不是政客亦不是军人,但乱世蝼蚁何能逃脱战斗洪流的裹挟,从经济生涯到感情生涯的全方位撕裂从未缺席魔盒的开启。

战斗决断发起于国度机器顶层的少量政客,那些相对于大批前线兵士更可能看见明日阳曦的少量政客。当战斗停止时,为亲人性命的消失、国度经济倒退、战斗赔偿、国际政治处分买单的从来都是全部民族,不论你身处克服国还是战败国,不论你反战与否。

对战斗的警戒与反思,是防止一个国度走向军国主义、每一位国民本该平安幸福的生涯被毁灭扼杀的必备疫苗。

《投敌者》影评(三):一部宣传德意志精力的佳作

《投敌者》是二战影片中的佳作,故事波折显人性,拍摄手腕比拟平平。看得出剧本出自文学作品,在改编基本上显示着极强的叙事深度,将影片打造出不同凡响的电影主题。

一、本片故事具有很强的“三重天”特点

故事大背景是纳粹动员的侵犯战斗,主人公阅历了不顾一切的参战到反叛为敌国做事,再到逃离敌国阵营追求自由的人生阅历。战斗与命运“两重天”的交错中,就与常见的二战类影片有所异同,尤其是德国拍摄反映纳粹残酷史的影片,大都描写罪恶,反思错误,重建新型和平塑造救赎人性的光环。《投敌者》另辟蹊径,把人性放在进入、或者盲目崇敬纳粹所谓“拯救世界”的政治状况之中,把浑厚的人性放在一盆温水里加热,被烫挣扎后逃脱出来,却又掉进油锅……在人性自然求生中寻到一根救命稻草,复而重生后人性重新披上新的外衣,持续存活下去。

影片“第三重天”依然逃不掉女人

《投敌者》影评(四):堂堂正正做个人吧

乱世爱情故事,只看颜也行

纳粹的恶可以不吭声,苏联红军的罪必需要控告。反战可以懂得,说二战没有正义的一方,这就ahistorical了

男主一直在纠结:1944年底坚决要进入波兰战场尽国防军的任务,成果与波兰游击队员女主相爱,也不拦着战友投靠苏军;被苏军俘虏后,为了求生,穿上苏军制服打回老家,交火中杀了姐夫,也没能维护姐姐;战后在东柏林消极地建设社会主义德国,1945年底因为上级不帮他找女主就激动地反了,跟着爱他的另一个妹子流亡英占区;1956年已经结婚生子的他在电视上看到了多年杳无音信的女主,当场抛家弃子,一心奔向那个她

哎,其实男主最坚定的也就是爱情了,若为爱情故,一切皆可抛(想想他以那个纳粹老上级做交易的幼稚闹剧吧),其他都犹迟疑豫,苟苟且且,基本就没有反思,只除了去历史化的反战和具体的恐苏反共

被动荡大时期裹挟的个体,身不由己很正常,也很悲剧。尽管如此,为什么还是有许许多多称得上堂堂正正的人呢?就连那个可憎的虐待狂纳粹老上级,最后也露出了可敬的一面啊

《投敌者》影评(五):战斗是男人们怀着猖狂而自大的想法参与的残暴而荒谬的终极冒险-----Der Überläufer 投敌者

片头Siegfried Lenz西格弗里德 伦茨这句话让人眼前一亮并为止一震。

---------题记

我是很爱好战斗片的,尤其是德国人拍的战斗片,入木三分!战斗片于我也是治愈系的,心境低谷的时候看完战斗的惨烈和彼时人们的悲惨生涯,会让人不自觉的爱护当下。很惋惜,投敌者这次机会不好,遇上了百年一遇的全球大瘟疫。

看完之后我并没有治愈,反倒是在结尾处看到男主开车痛哭,因为战斗和爱人失之交臂的时候,感到他矫情。

要知道阅历过战斗(而且是二战)只是失去了爱情,你是多么的lucky阿!所以我归结这部片子是为数不多的德国战斗片中的平和派结局。

这部剧也是少有的一部把焦点放在了二战尾声,时光跨度到东西柏林之初。通过这部剧,能让人感受到战斗尾声,军心摇动,大势已去。普通人要么看清了希特勒的面目,明哲保身,如男主的姐夫;要么是猜忌人生三观尽碎却找不到下一个支点,如男主小哥;还有一类,仇恨战斗欲走出黑暗走向所谓的光亮,却是另外一种的万劫不复,差别是角色的改变,从被压迫者变成了可以决议别人生逝世的刽子手,如Wolfgang。

男主是一个庞杂又真实的角色,他的角色让我想起了巴比伦柏林里的男主。巴比伦柏林的背景是一战和二战之间的德国,当时一个影评评论到巴比伦柏林中男主一类人在日后的二战里成了元首的中坚力气,因为他们没有明白的价值观,只有效忠却没有太多的思考,没有高大上的爱恨情仇,只有简略的为了一起并肩作战的战友。所以投敌者中在男主再次动身去前线的时候,明明知道战斗的残暴和无意义却没有严重的罪行感,只是简略的为了逝世去的战友而再赴战场。所以男主才会在奄奄一息的战斗尾声中,左手误杀了爱人的弟弟,右手误杀了自己的亲姐夫。而在唯一的亲人姐姐被俄罗斯人带走并无影无踪的时候,他战后波涛不经的生涯里不是想着如何把唯一的亲人姐姐找回来,而是念念不忘的想把第一次会晤就想炸逝世他的波兰妹子找回来,恕我不能苟同。

也正因为这些覆水难收,才有了男主在巡逻时抓到了手无寸铁的波兰牧师却第一反映放他走;在几次与波兰妹子一起难得的缠绵时,会空想没有战斗的自己,会终于仇恨并断定当自己是孩子的时候被唆使去拿枪是不对的。他最后的一次精力救赎是他的纳粹老上司,那个在此片中唯一一个十恶不赦的反面角色,纳粹的忠诚奴仆,对人性无差异的残酷无底线。按着善有善报,恶有恶报简略的原则,男主应当像Wolgfang一样对此人毫不迟疑的斩立决。但是他又心软了,因为此时的老上司已经受尽了在德国战败后被俄军和波兰地下党轮番俘虏,逃跑,阶下囚循环往复的折磨,唯一点点星辰一样的期望就是见一眼未曾谋面的儿子。

稍微震动心灵的对照是,这个曾经飞扬跋扈,把战友们踩到脚底下的元首忠诚信徒,在被俄军战后数年的折磨后,当男主去监狱救他的时候,他在熟睡中被惊醒并抱头乞怜求饶,和之前的形象形成鲜明的对照,不得不让人唏嘘战斗的残暴下没有绝对正义的一方,俄军虽然摇着正义的大旗却也残暴无异,比如在隆冬严寒下把伤残德国士兵从城堡的高墙上扔到冰凉的护城河里。人性的残暴在战斗中没有底线是如此惊人的一致。最后男主的老上司也是Wolfgang的老上司,在男主的救赎中被Wolfgang下令残暴的打逝世,这一幕和当时这个老上司亲手打逝世波兰牧师又是惊人的类似,正如男主对Wolfgang所说:‘我们不都阅历过同样的场景,却又不都嗤之以鼻的反对吗?而你,为什么要这样做?’ Wolfgang给的说明让我不禁打了个寒战,他的想法竟然和纳粹精华如出一辙,人类只有革除有瑕疵的异己才干提高,战斗和极端思想对人的毒害不是你换了站队方向就改头换面了,不过是皇帝的新衣而已。

女二号是这里心理建设上最悲痛的角色吧,典范的德国女汉子的形象,鼓起勇气追了你,用性命救了你,用一生给了你一个家。没有法式的浪漫,没有意大利式的俏皮可爱,只是站在和你平等的地位,诚恳隐忍堅毅的盼望你不要分开。最后男主还是走了,奔向虚无。