电影院关门163天,我快撑不住了

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今天,是电影院关门的163天,我们已经半年没有在那个黑色屋子里痛哭或者大笑一场了。

但成年人不能没有电影,生涯中总有一些懦弱时刻,须要电影和电影院来给我们抚慰。

我信任轻读的很多粉丝不仅仅爱书,而且也是电影喜好者。

在电影中,我们可以穿越时空,领略不同的文化差别,领会到不一样的人生。

今天,有书君就想向大家推举一本书《认识电影》,从书籍中领会电影的魅力。

本书的作者是美国有名的电影理论家和影评人路易斯﹒贾内梯,同时他也是俄亥俄州凯斯西储大学声誉教授,对电影的研讨有着极高的成就。

他的这本《认识电影》在全球畅销了四十多年,成为了电影喜好者和影迷们不可或缺的枕边读物。

下面我就选取书中提到的四个重点来和大家好好聊一聊这本书。

电影中的视觉表达方法。

电影中的视觉表达方法非常丰盛,通过出色、具有冲击力的画面给观众带来强烈的感情体验。

我们首先来说,第一种,镜头的远近。

不同的镜头,会让电影浮现出巧妙的后果。

比如电影《绣春刀——修罗战场》中,影片的开场就是应用前景,将硝烟弥漫的战场浮现在了观众面前,人,就如远镜头下浓缩的一个个小黑点,被历史的车轮所碾压。

《绣春刀——修罗战场》

而近镜头,则会激发观众的窥测欲,通过近距离观看电影人物的表情与肢体动作,来表示人物之间的冲突以及细腻的感情。

比如通过一个大特写,人物面部肌肉的颤动清楚可见,难以粉饰的丰盛感情就通过近景展示在了观众的面前。

《重庆森林》

说完镜头,我们再来说说电影中的第二种视觉表达方法:摄影的角度。

摄影角度的不同选择,会给观度带来压迫、距离、密切、威望等不同的情感感受。

比如俯拍的镜头一般会浮现画面中人物的困境、无力感、弱小的情形;而程度视线一般是与观众平行的视角去察看、去关注人物的每一个细节;仰拍可以使角色看起来强而有力又具有要挟性,突出了人物的主要性和高大感。

《钢的琴》

接下来,我们来聊聊电影中的第三种视觉表达方法:摄影的灯光。

不同灯光的应用,会给观众带来胆怯、高兴、明朗、欢乐的情感沾染。

光亮通常代表了安全、美妙、快活,所以在喜剧和歌舞片中经常应用较为明亮的、高调的灯光作风。

《爱乐之城》

黑暗象征着胆怯、邪恶、未知,在悬疑片、惊悚片和黑帮片中,很多时候应用较为昏暗的低调作风。

《此房是我造》

除了镜头、角度、灯光外,第四种非常主要的视觉表达方法就是电影中的颜色。

一般来说,不同的颜色搭配,会给我们带来欢乐、奔放、热忱、阴郁、忧伤等不同的感到。

通常冷色代表了安静、疏远与安定,暖色代表了侵犯、暴力和刺激。

在喜剧片或者儿童电影中,电影的主色调一般采取比拟明快的色彩,体现了温暖、欢乐、活跃的特征。

《菊次郎的夏天》

在惊悚、暴力的电影中,则会应用强烈的对照色,比如昆汀的电影《杀逝世比尔》中就应用了大批的红色来浮现血腥的暴力之美。

《杀逝世比尔》

我们来总结一下:电影通过镜头的远近、摄影的角度、光线的明暗、颜色的把握等不同的技能应用,将电影所隐含的主题、导演想要表达的感情、情感等,完全的传递给了我们。

那么说完视觉后果,下面,我们再来说说这本书的第二个内容:电影中的声音表达方法。

日本电影导演黑泽明说过一句话:“电影的声音,不仅加强而且会数倍地放大影像的后果。”

早期的默片时期,人物无法用声音表达感情和对话,只能采用夸大的肢体动作来表达。

《神女》

随着技巧的提高,拍片装备可以同时记载声音和影像,电影开端进入了有声时期,也为电影带来了更为丰盛的元素。

一般来说,电影中声音的表达方法重要有四种:背景音效、独白与对白、音乐和无声。

背景音效会给电影营造一个整体的气氛,让观众感受到可怕、庄严、轻松、高兴、猖狂、焦燥、恼怒等不同的感情体验。

比如,高声调会让人觉得烦躁不安、刺激,经常应用于悬疑或者可怕场面,像咆哮而过的警铃声,女人尖锐的哭喊声,都会制作出极端的紧张感。

而低频率声音则显得比拟厚重,常用来强调庄严、肃穆的场景,同时也暗示着某种神秘的力气。

《末代皇帝》

说完背景音效,我们再来看看电影中的独白与对白。

电影中的独白会让观众从电影中抽离出来,以察看者的视角去懂得人物的庞杂感情与人物性情,让观众对剧中人物发生同情、可怜、敬慕、观赏、懂得等感情认同。

《李米的料想》

这些都是说给故事外的观众听的,用来辅助我们懂得电影的内涵。

而电影人物的对白则通常通过演员的口头表达,把我们观众带入到剧中人物之间的感情纠葛中,让我们观众体验到他们的爱恨情仇。

当然,谈到电影的声音表达方法,我们就不得不说说电影中的音乐。

音乐是最直接的表达感情的工具。

不同的背景音乐会给观众带来完整不同的感情体验,有的是悲伤、有的是恼怒、有的是甜美和苦楚等。

在某些电影中,音乐甚至是电影的灵魂,贯串电影的始终。

《如果爱》

电影通过音乐来渲染,再配合视觉的表达,以激起观众非常强烈的感情共识。

有时候,音乐也会拿来预示着即将产生的事情,比如一些令人焦虑的音乐,会给人一种可怕与紧张感,其实可能只是虚惊一场。

音乐还可以赋予人物某些鲜明的特点,比如某个人物出场,总是随同着同样的音乐,这就成为了她的标签。

《夏洛特懊恼》

前面我们说的三种都是电影中的声音,但实际上无声也是一种声音的表达方法。

电影中的无声给观众带来的可能是一种逝世亡、停顿、胆怯、不安的感到。

无声与定格,有时反而将剧情推向了高潮。戛然而止的音乐背景,意味着有什么可能会爆发。

下面,我们来说本书的第三个重点内容:电影中的表演。

电影的影像与声音都只是间接表达,而演员的表演是通过思考,让想法通过演员的面部表情、肢体动作、身着装扮等情势,去浮现人物的内在的感情,这是一种更为直接的表达方法。

影像、声音可能只是起到了衬托、帮助的作用,而演员的表演才是电影表达的核心。

《老男孩》

不过,演员如何表演,大多数时候却是由导演来决议的,他们是导演的工具,是导演用来诉说自己的意念、向观众表达感情的另一种表达方法。

有时候,电影也会通过演员的表演来故意塑造不同的立场,让观众依据自己的爱好不自觉地被带入预先设计好的骗局——正义或者邪恶的一方,或者在两者之间摇摆。

比如、电影《色戒》中,易先生被预设了反派人物的特点,他为特务机构服务,代表着邪恶的一方,冷血而残暴。

但他又有人性的一面,他也盼望被爱,盼望拥有一个正常人的男欢女爱。

最能打动听心的表演、或者说给观众留下最深印象的,往往就是这种正反两面在同一个角色身上的整合,表达出的人性的庞杂与多样性。

《色戒》

演员在电影中会起到至关主要的作用,因为一个演员表演技能的高下,真的会严重影响一部电影的成败。

下面,我们来说今天的最后一个内容:电影中的故事。

我们爱好看电影,说到底,都是奔着影片中故事而去的,故事的完全性、波折性、高潮与低谷等都是一部电影情节是否出色和具有吸引力的必备条件。

下面我就从书中的三个方面来讲讲电影是如何用故事表达感情的。

一、故事情节

电影中故事情节的设计可以被看成电影编剧与观众智商的比拼。

一般而言,在情节的设计上,编剧不得不将大多数观众的广泛认识斟酌进来。

如果情节没有依照传统的通例、历史的经验或者民众所接收的价值观来设计。

观众要么不得不调剂自己的认识,去适应这样的表示方式,要么以为这样的情节不太适当、不太合理,会有种智商受到了凌辱的感到,这就有可能成为故事情节设计的失败之处。

《澳门风云3》

二、电影的名称

一部电影的片名就如一篇文章的题目一样,决议了观众是否打开,和打开的方法。

片名中所浮现的各种蛛丝马迹,让观众对电影的内容有了很多的遐想。

比如德国电影《别人的生涯》引进中国就被心机地译成了《窃听风暴》,名字比直译更具有冲击力,吸引了更多的观众。

《窃听风暴》

三、叙事构造

如果说情节是故事包括的内容、片名是浓缩的精髓,那么故事表达中的叙事构造则是故事语言的框架,我们接下来看看叙事构造给观众带来什么样的感到。

传统电影的叙事构造通常是以主角间的冲突为基本的。

在艰苦重重的情形下,冲突不断升级最终到达顶峰,主角和反派人物之间的冲突白热化,最后的成果是分出输赢,在决战之后以一个情势上的完结来停止故事:逝世亡、成功或者大团圆的结局。

《无间道》

而有些电影,则采取多层叙事,将一堆角色,依据某件同样关注的事或共同的生涯方法而凑集在一起,而不是单一线索展开故事。

比如伍迪•艾伦导演的《汉娜姐妹》就是这样的构造:故事开端显得混乱,人物众多,看不出人物之间的关系,让观众有点不知所云。

随着后面情节的展开,才逐渐清楚这些人物的设计都是缭绕着三姐妹的性情特色而铺开的。

《汉娜姐妹》

其实,电影叙事与观众之间进行着的是一场庞杂的游戏。

电影在开场会抛出一些线索,观众心坎已经开端有了自己的假设。

而电影叙事的设计和意图,则是引领观众到它想要领导他们抵达的处所。

对于叙事中的出乎意料的逆转,尤其是在惊悚、悬疑侦察片中对于观众的误导,反而会增添故事的吸引力,让观众回味无限。

《阴风阵阵》

可以说,一部好的电影,须要极其我之前所讲到的所有优质的元素才行,视觉表达、声音表达、演员表演、故事情节,无论是哪一个环节不完善,都会令一部影片的质量大打折扣。

好了,以上就是《认识电影》这本书中的具体内容,不知道各位读者看完有没有对电影有一个新的懂得。

最后,盼望影视行业尽早复工,停工的每一天都是对导演和演员性命的挥霍,看不到好电影该多遗憾。

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